在《一出好戏》结构的虚拟世界里，小兴是唯一从一张白纸茁壮一起的人物，也是唯一具备原始时间线索的人物，他身上再次发生的一切改变都在观众的眼皮底下进行。马进（黄渤）小王（王宝强）姗姗（舒淇）张总（于和伟）等等角色从一开始早已是成熟期的独立国家个体，享有自身在社会里摸爬滚打多年所塑造出的人格和条件反射，遭遇巨变后，他们的行动是可以被观众所预期的，是他们的人物形象所自带的反应。
一出好戏小兴有所不同，小兴在原本的环境里，虽然贫困，但由于哥哥马进有意无意的维护，他的心理与婴儿异于。整洁、美德、真善美、轻信、唯兄命就是指，没什么自己的点子，哥哥说什么就是什么，他是所有人里行动不能被预测的未知数。这也是前期宣传向我们呈现的部分，张艺兴这部分的演出驾轻就熟，甚至可以说道本色参演，活泼可爱，一切大自然得没什么违和。
一出好戏然而，在转入荒岛这样与世隔绝的环境后，在憎恨、自私、斗争、尔虞我诈的黑色元素增生后，这张白纸以难以置信的速度茁壮，并最后沦为群体里的恶。这样的恶来自于天性，来自于幼稚所以战列舰，来自于幼稚所以给定妄为。
一旦尝到了凶带给的甜头，之后一发不可收拾的变形。当他幽幽的从远处带着阴阴的眼神仔细观察你，当他嘴角沉一抹玩味的笑意经常出现在你的身后，当他本能的作出令其你不敢相信的自由选择，夏日的影院也忽然有丝丝凉意。
眼神、台词、肢体语言，张艺兴几乎跑出了窠臼，已完成了后期的转变，化身成暗夜里的蝶，悄无声息的潜入在电影的黑暗的角落里。一出好戏如果说马进代表着马入本人的善，那么小兴就是马进在荒岛中所去除的恶，贤与恶，一白一白，天平两端，象征物着马入内心的绝望，也可谓了电影后半段白热化的情感冲突。可是你无法喜欢小兴，甚至在一众被社会害的油腻角色里，你不会讨厌小兴。因为他像每一个年轻人，都曾多次非常简单整洁，却在一次次的压制后，拚命武装自己，最后面目全非。
获得的和丧失的，孰轻孰重，或许只有我们自己告诉。一出好戏一出好戏看完了电影，如果说，还有一丝失望，就是小兴还过于凶，还过于怕，改变还过于完全。或许是黄渤编剧内心对这个角色的惭愧，或许是对尺度的考虑到和保有，小兴的结局和电影本身一样，带着些温度和光明。
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