《三块广告牌》以一起悬而未决的命案案件为谓之，悲痛欲绝的母亲米尔德雷德为了给警方施加压力，买下了三块无人问津的公路广告牌，在广告牌上写了强奸丧命、至今没捉到凶手？、为什么，威洛比警长？，结尾的三句话即有力的道出了作为母亲的伤痛，也写其对警员侦破水平的不满，一石激起千层浪，米尔德雷德的不道德给当地警方造成了很大的压力，电影也从而道出了另外两个主角，被直指的警长威洛比和他鲁莽的辖下迪克森。从剧情的伊始来看，我本以为其所控告的是警员的怠政不公，是一位母亲为了给女儿讨要公道的固守，特别是在小镇警长，神父，医生上百上镇来给身兼母亲的米尔德雷德施加压力之时，一个惨死爱女，讨要真凶的母亲毫无疑问跃然光影。然而随着电影剧情一并转，马丁麦克唐纳镜头下的警长威洛比，只不过是一个颇受小镇居民爱戴的好人，同时他也因为癌症生命将要南北起点，而母亲的形象随着剧情的前进也逆的更加多元，原本她与孩子的争执也是造成悲剧再次发生的间接因素，愧疚愧疚才是这位再婚母亲内心确实的动力面临疾病与案件的重压，警长威洛比自由选择了自杀身亡来完结生命，然而没了作为天平的威洛比，警员迪克森与母亲米尔德雷德的对立逆的更加深化，由此所派生的种种暴力行经，正义所谓的倾向开始逆的模糊不清，马丁麦克唐纳的高明之处就是在于其在这部群戏作品中，没竖立起一个意味著的本性标签，以三个主人公为核心所创建起的多方群戏，都出了其巧用美国现存的社会问题去建构电影内在深度的奠基。
由此我们利用亲情、种族、司法、信仰，这些马丁麦克唐纳所创建一起非常丰富的内在层次，一步步的在这一愈发耐人寻味的故事中，以求领悟以电影所期盼的主旨，迪克森与米尔德雷德的矛盾激化，毫无疑问是电影最不具张力的一节，而威洛比寄给两人遗书，使他们在看见遗书后的妥协，这一过程中，电影仇恨根本就无法解决问题，但是爱人可以解决问题。牵涉到人性之善的内核才确实显出。在《三块广告牌》中，以后完结也没告诉他观众真凶是谁，真凶对观众来说也显得并没那么最重要，自导自演自导的马丁麦克唐纳利用这样一个没真凶的故事，对简单的人性做出了手术刀般精准的剖析，其所确实着点的就是一股源自人性本源的真善之美，不管是自杀身亡的警长威洛比，鲁莽的迪克森，还是讨要真凶的母亲，以及其他配角，都目的令人在种族主义、武断和暴虐这些人类并存的阴暗面间，去领悟以深植于人性本源的愿意。
电影最后，握手言和的迪克森与米尔德雷德走上了找寻真凶的旅程，开放性的结局，即为本就不得而知释怀，没真凶的命案寻找了合理的发泄出口，也令人感受到了那暴虐之下善若暖阳的开朗。
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