书画是中国的“国粹”，自书画“传世”以来，历朝历代上至达官显贵下到黎民百姓，讨厌书画者众。当今社会，赖于经济与文化的兴旺发展，珍藏古董、书画的观念深入人心。似乎，珍藏书画既能长科学知识、美化家居，还可电子货币财富、可作为经济富裕者投资财经的选用品种。
但是，书画又不同于股票、房地产，对它做到投资的风险还要大大低于前两者。其风险就来自于书画自古以来有伪书，且近些年的书画不实手段到了登峰造极、无孔不入的地步。按理说国内以拍卖会居多的艺术品市场迄今已发展了20余年，相结合全国经济与文化的飞速发展，国内艺术品市场理所当然是一路低“上涨”，呈现出长时间持续兴旺的盛况。
但是，近些年，由于书画市场中的不实、卖假与编故事骗人及人为纸盒伪书现象十分引人注目，无形中超越了艺术品市场固有的发展轨迹与生态平衡模式，使近期市场的发展态势与趋势反感阻碍，拍卖会市场交易量膨胀与行情也显著回升，经常出现本不应经常出现的遇冷局面。投资客售予赝品大多解散市场名人书画是类似商品，件件作品经济价值都高昂。现在因拍场赝品弥漫，使得许多投资客、珍藏爱好者、个别藏家在花上了适当资金却买了了若干书画垃圾。
即使会倾家荡产，也无以遭到精神压制。一朝被蛇咬，十年怕井绳，这让藏家对市场丧失信心，相当大的有可能之后仍然参予艺术品交易。加之涉及艺术品出售维权法律条规的缺陷与艺术品造假无以，艺术品买家的消费行为在客观现实中难有法律确保。卖到伪劣书画不得已自认倒霉。
如此一来，使得许多原本事实上是书画消费者的人之后不肯再行踏入艺术品市场的门槛了，仅有留给一句“水很深”的感慨再行抓住不少人。消费者投诉无门世间完全所有的商品交易皆受到比较完善完备的消费者权益保护法的维护，即消费者一旦找到有价格欺诈或误售予假货或有瑕疵的商品，大多数买家都告诉只要去找工商局或消费者协会来处置，并假一处罚三的公知惯例。惟独书画艺术品的交易纯属值得注意，让人匪夷所思的是，艺术品交易在民间早已有“不包退”的潜规则；在大拍卖行也无以有拍品图录前置页面印制出有的“注意事项”的其中之一条：“本公司尤其声明无法确保拍卖会标的的真实性、品质及价值，对拍卖会标的不分担瑕疵担保责任，竞买人不应特地审看拍卖会标的原物。”等等，全国或大或小的拍卖行基本都是这样通告着所有买家，这怎能不想一些投资客望而却步呢？又怎能不影响到意欲转入市场参与投资的人数及已参与者参与投标的热情？书画真假夹杂影响真迹的市场名家书画原作原本不应是“物以稀为贵”，即历代名家的作品特别是在是精品、代表性作品、类似题材的作品件件都是唯一的，且总量比较较较少，理所当然具备比较低的价格。
如李可染、徐悲鸿与林风眠等名家的作品传世量只有2000件左右，由于欢迎者多，价格低是长时间现象，但自从其伪书大量赝其实并挤兑于市面后，表面上让人感觉上述三位名家的作品数量并不少，这就决不影响到他们任何真迹作品的流通价格了。还有，因为伪书大量涌进拍卖行，且各地拍卖行此起彼伏地大做拍卖会，无形中误导了许多人，以为卖书画就如同卖日常商品一样便利，或许各名家的作品平常可得。这无法不想诸名家作品的稀有性被错估与歪解，也终将直接影响到社会上不具实力的原本对文化产品情有独钟的那些投资者们的购藏性欲。
书画伪书洪水泛滥让经营户难以为继书画经营户们的进口商与销售也一样遭遇伪书后遗症的问题。缘由仍是古今伪书特别是在是辨伪可玩性极高的当代低建模赝品的全面入侵。市场经营户们购置或征求名家书画，即使有辨伪经验，有严格把关也往往不免不受伪书的袭扰。纵然所谓无意为之，一旦买的货不真，引起经营纠纷那是恐怕要再次发生的事。
商家诚信度一损毁，客户资源就遭到毁坏，在进与销售均遭遇瓶颈时，经营户们的业务积极开展就难以为继。怎么会不是吗？这几年经营书画的专业市场、文化艺术品有限公司、拍卖行、画廊等机构或场所破产的数量约历史之最，而奇特经营名家书画、文物的骗子公司却层出不穷，他们每时每刻都在争夺战“客源”，既坑害藏家或消费者又伤到书画市场。
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