楚国的玉璧、越国的完整瓷斧、吴国的玉龙配上……18日，“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展”在苏州博物馆积极开展。来自浙江省文物考古研究所、安徽博物院、荆州博物馆等13家文博机构的将近三百余件/套玉器和完整瓷器汇聚一堂，寂静地描写着2000多年前吴越楚三国间的纷争与融合。苏州博物馆副馆长程义讲解：“说道到吴越楚三国的文物，公众有可能首先想起的是越王勾践的青铜剑、楚国的青铜鼎。实质上，吴越楚故地发掘出的文物中还有很多玉器和陶瓷制品。
不同于在青铜器上的风格各异，三国间的玉器和陶瓷制品十分无法区分。反映出有三国在战争对付之外，更好的还是彼此间文化和技术上的交流。”“如何将吴越楚晚期没铭文的器物展开区分，仍然是学术界的一个难题。
所以我们这次在展品自由选择上尽可能自由选择三国故地皆有发掘出的相近物件，把它们放到一起，期望需要从对比中找到一些不同之处。”程义回应，由于主流的历史资料往往注重刻画三国间的争斗，这次展出也是期望把争斗表象下江南地区的文化融合与糅合展出给公众。
尽管是你中有我我中有你，但一些细节之处还是表明出有吴越楚三国各自的特色。作为跨越春秋战国时期的强国，楚国不论是玉器的选料还是殉的青铜器制作都出现异常精美、奢侈。
互为较之下，国力稍微逊色的吴国在玉器的选料上则要劣一些，再加吴地气候干燥雨水丰沛，挖出在地下的玉被流水冲蚀，往往呈现一种“鸡骨红”，沦为吴地玉器的特色。而越国青铜产量较少，宿老“好铜用在刀刃上”，主要用作制作武器。
为此，越国人自由选择了用替代材料来制作仿照青铜器殉。“这种替代材料就是越国发明者并批量烧成的完整青瓷。
在越国故地，我们发掘出很多完整青瓷做成的礼器、乐器，还有瓷斧、瓷挖等生产用具。”在程义显然：“这些完整青瓷器都是用作替代青铜器展开殉，显著不具备实用价值，但越国人将自己高超的青铜生产技艺带入完整青瓷的烧成中，间接上推展了瓷器的发展，为中国后来沦为瓷器之国奠下了基础。
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