十几年来高歌猛进的中国艺术品市场在今夏偃旗息鼓了，“暴跌”这个让买家、炒家闻之色变的词再一经常出现在各大媒体上。面临销售数据的大幅度下滑，业内人士争相担忧：中国不会像上世纪八九十年代的日本一样，遭遇艺术品市场大崩盘吗？中国艺术品市场大跌今年7月底，艺术品分析机构artnet和佳士得陆续公布了上半年的艺术市场报告。
报告表明，早已倒数4年多达美国、位居艺术品拍卖会成交额榜首的中国今年形势不容乐观，中国（大陆及香港）市场的销售额今年上半年比去年同期上升了30%。明确而言，2015年上半年的成交额为244亿元，同比上升27.2%；成交量同比上升40%，成交率同比上升12.89%。
截至今年6月，中国艺术品拍卖会市场已被美国扳平，退隐全球第二。更加严峻的是，中国艺术品市场就连这第二的地位也岌岌可危，因为有英国紧随其后，随时打算乘势领先于。根据artnet发布的2015年上半年艺术市场报告，全球销售额某种程度不容乐观，同比上升了6%。
其最主要的原因是中国市场销售额大幅度大跌。除了中国以外，全球其他主要艺术市场（英国、法国、德国）皆有小幅大跌，仅有美国逆势快速增长19%，但仍无以转变全球艺术市场的总体颓势。大量资本转投国际拍场在中国艺术品市场交易额下降的同时，佳士得上半年的成交价数字却经常出现了爆发式快速增长。
根据佳士得在今年7月末公布的上半年销售报告表明，来自中国大陆的买家在其拍卖行的消费额同比增加了47%。中国买家争相转投国际大拍电影，事实上，这一个趋势从今年春拍电影就初见端倪。
3月，纽约佳士得举办的“亚洲艺术教父”安思远的藏品拍卖会更有了大量中国藏家前往竞拍，中国收藏家刘益谦在现场拍下了一件“西藏十一/十二世纪铜瑜伽士立像”。此后，在5月的纽约佳士得春拍电影上，华谊兄弟的王中军以1.85亿元人民币卖给了毕加索的《盘发髻女子立像》，万达集团以1.27亿元卖给了毕加索的《睡莲池与玫瑰》，而以4亿元成交价梵高作品《阿利斯康林荫大道》的某种程度是中国人。
日本艺术品市场暴跌始末如果中国艺术品市场暴跌，那不会是怎样的一番景象呢？业内人士争相误解到日本。上世纪80年代末是日本经济繁荣发展的时期，日本富豪某种程度曾在世界艺术市场翻云覆雨，他们将当时的艺术品价格纪录推向了一个新台阶。1987年，梵高的《向日葵》以3990万美元被日本保险业巨头买下，沦为当时全球最便宜的艺术品。此后3年，这个纪录多次被日本收藏家超越，以后1990年，梵高的另一幅作品《加歇医生肖像》以8250万美元沦为新的全球三高艺术品，买家是日本企业家齐藤了英。
然而，上世纪90年代随着日本经济泡沫最后裂痕，此后，日本国内艺术品市场大跌80%至90%，日本收藏家在世界舞台上集体退场。与此同时，世界艺术品市场也急遽大跌，尤其是日本收藏家曾多次一度冷玉女的印象派和现代艺术领域，堪称遭到了前所未有的沉重打击。分析人士指出，日本艺术品市场之所以暴跌，首先在于忽略了本国艺术品消费市场的招揽能力，具备“风向标”意义的高端市场被关上之后，没促使购藏布局和价位合理的中端市场。
其次，艺术品价格的瞬间上涨与大批跟风者的故意哄抬，构成愈演愈烈的恶性循环，造成大批中低档的西方艺术品也四散而进，价格雪球就越扯越大，以致至今无人接掌。谁最惧怕艺术品市场暴跌？许多藏友对于艺术品市场暴跌忧心忡忡，只不过大可不必，将来来看，所谓的“暴跌”无非是一种大规模的调整，其目的是促成珍藏意识革新，将大批不有一点留给的东西出局出局，最后超过净化市场的目的。
所以，目前显然最惧怕艺术品市场暴跌的无非是那些花上了高价却买了较低价值艺术品的大藏家。许多艺术品投资者被金钱欺骗，而记得了一个最基本的概念，那就是：艺术家一生中所创作的东西并非都算是艺术品。
共创全球艺术品拍场，许多建构天价的拍品其本身的艺术价值并不低，而人们争相抢购的，只是大师的名号罢了。若没暴跌之恨，“大师”之名就不足以沦为炒家们招揽资本的“龙凤金箍棒”，它要多大有多大。但如今，炒家的如意算盘落空了，因为他们手中的金箍棒都慢把天砍死塌了，眼见中国艺术品市场前景不容乐观，一些买家就开始途经海外，花上重金购来一些有“国际大师”头衔的艺术品，以期保值，而有些大师的作品价格已相当严重大跌。
总而言之，“暴跌”二字仅限于资本市场，而懂喜爱艺术品确实价值所在的藏友这次几乎可以置身事外了。
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