刘曦林，美术评论家，历任新疆喀什日报社美术编辑、中国美术馆研究部主任、中国美协理论委员会副主任、《美术》杂志编委、中国国家画院研究院副院长，出版发行有《蒋兆和论》《中国画与当代中国》等多部著作。 “珍藏，是文化的书画，是一种精神活动。书画有二义。
鉴，鉴其真实性;新人奖，赏之高下，二者互为联系而又有区别。目前书画市场上赝品弥漫，因此大家注目真实性之‘鉴’的多，而无法转入‘新人奖’的层次。 由于大量的收藏者只是为了钱，只重视藏品的电子货币潜力，而无品味艺术的心思，所以在书画珍藏市场上之后经常出现了许多怪事：或只重视名头，而计其艺术质量;或电子货币幅度大者趋之若鹜，确实好作品却无人问津;坚称画假，总算上市，坚称赝品，总算售予过节;愈多是电子货币幅度大的名家其赝品愈，该名家之品味亦受到阻碍而随之下滑;确实的收藏家少见，而书画贩子为主……经常出现了有钱人的人不懂画，懂画的人没钱，啼笑皆非，令人失望的情况。” 谈到目前收藏界被污染和变形的“生态环境”，美术评论家刘曦林感慨“一时间无法尽言”，他尤其解读了书画珍藏方面的几大典型怪现状并展开分析。
怪现状之一：不看艺术看“钱”途 收藏家不应是艺术的知音和保护神，而非一段时间经济利益的画贩子和倒爷。但目前的珍藏冷扎与致富热合流。
目前中国的收藏家偏重于从作品的电子货币潜力、吉祥纳福的心愿抵达自由选择藏品，判断其文物价值时留意了时代特征却忽视了艺术水准，由此产生艺术价值和价格的悖反现象。 上世纪90年代初，蒋兆和的《毛泽东像》因产生于“文革”期间，具备历史无法重演的类似文物价值，画价由几万元叫到30万元。但其在艺术创作盛期的《织毛衣》(1948年)落槌价仅有7万元，《旗人乞妇》因题识中有“当年荣华富贵，而今衣食不仅有”字样，收藏家以为不吉利，落槌价意味着5万余元。
后两件作品写心传神、笔墨精到，均为现代人物画史上融合西方绘画创作的不可多得的精品，在艺术层次上远高于前者，但在市场上却忽略。 只有珍藏沦为人们的精神市场需求时，它才能沦为一种长时间的文化生活，品评及喜爱的研究才能受到理应的推崇，艺术品的艺术价值和价格才包含完全一致。 怪现状之二：画价唯“名”“官”就是指 谁的知名度低，谁的官阶低，画价就低，好像电子货币的潜力也大，于是竞相购藏。
一般来讲，艺术家的水准与知名度不应渐趋完全一致，但现时画作有名的招数颇多，“大师”“巨匠”的王冠满天飞，经常出现了知名度和艺术水准相当严重相符的现象。这样的“名人”是经不起历史考验的。
另外，名人的赝品比较较多，能仿到八九成者不在少数，有时候令其鉴定家甚至作者本人都会失误。即便确实是名家真迹，这名家也并非没误笔的时候，并非件件都是精品。许多名家的败笔、弱项未必低于小名家的得意之作，珍藏小名家的精品比珍藏那些倒胃口的、真假难辨的名家作品心安得多。艺术之新人奖，非名位之新人奖。
怪现状之三：画幅以深感美 所画的尺幅大小本各不相同题材、情感和布局的必须，但由于以平方尺论价的惯例，那画价也之后和尺寸出了正比，沦为销售和购藏艺术品的因素。诚然，巨幅大构自有小品无法替代的气势，也所含非常的劳动量和材质投放，但小品自有小品的精雅妙趣，在珍藏和喜爱中不可以大小等同于高下。齐白石严重不足0.1平方尺的蝇子卖给19.8万元即为一例。 因为展览馆展线的容许，当下的全国美展往往规定低长不多达2米，于是画家不管题材、精神的必须如何，都要所画到一米九八乘一米九八，小品是很少的。
技巧平平的画作，却以“巨制”冲创吉尼斯式的纪录，就像以巨帚扫字那样，多哗众取宠之心，无“心画”之诚恳。 创作中的这种不正之风也影响到喜爱，影响了市场。实质上许多大画是大而空、大而呆的，特别是在是工笔画，一般不应不作巨幅，趋大无异于空泛，若笔病曝露，无异于把自己的肿瘤缩放给人看。若藏家只以深感欠佳、为喜就大错特错了。
又有求人不作册页、手卷的，以深感条件，画家并未动笔就大败了所画昌，藏者反而丧失了册页、手卷玩的真趣，因为出发点本不在于喜爱，而是以尺寸换钱的动机。 凡此种种，都丧失了艺术创作、艺术珍藏的本真，而是艺术与艺术珍藏的异化。 目前“鉴”事多，“新人奖”事亦多，一时间无法言尽。在急功近利的商品意识唆使下，真实性沦为收藏界引人注目的问题，从而掩饰、变形了艺术品位的重要性，但艺术品位却一直预示着艺术真实性而不存在。
当珍藏回避了辨别真实性的问题之后，艺术品位的赏鉴不会下降为主要矛盾。当艺术品珍藏仍然以盈利为目的，阻碍艺术品评的因素不会渐渐弱化，对艺术的喜爱拒绝不会更进一步强化，那珍藏也之后沦为提纯的精神生活，沦为名副其实的珍藏，收藏家与鉴赏家则可互为兼任，唯此所期也。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 新疆 珍藏 艺术 新疆 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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